虽然电影里只展示了她刮腻子的技巧，但她其实私下做得手都磨出了水泡。
一向好戏的张颂文，也在金鸡的“演员的自我修养”论坛里对她不吝赞美之词：“演木工那场戏，刮腻子那两下，一看就是下了功夫练习。”
只有好演员才更能惺惺相惜，他们都明白，所有人前见到的好表演，背后都藏着无数本功课、无数次练习，以及一本厚厚的人物小传。
对于观众来说，万茜所扮演的只是一名逃犯的妻子，一个底层的可怜人。但万茜自己扮演的却不只是这样一个扁平的横截面。
她会想象，她扮演的杨淑俊是如何与周泽农相遇，他们曾经有过怎样的感情，他们的感情对于这个女人意味着什么。而在失去他的七年里，她又做了些什么，过着怎样的生活。
将这些完全梳理清楚之后，杨淑俊这个人物才算是活了过来。而万茜所扮演的，正是这样一个活生生的、立体的杨淑俊。
她的感情，她的痛苦，都是真的。
对于很多人来说，万茜是一个大器晚成的女演员。
她2002年就凭借电视剧《金锁记》出道，但直到十年后才有了自己早期最重要的代表作《柳如是》。
这部电影票房惨败，却是许多人心目中如数家珍的良心历史片。为了演好柳如是这个角色，万茜花了半年时间来学习古琴和昆曲，并且仔细研读了陈寅恪的《柳如是别传》。
片中柳如是演唱《牡丹亭》的昆曲片段，也是由她亲自上阵。
2014年，万茜在32岁时拿到了金马奖最佳女配角。手中握着沉甸甸的奖杯，她也毫不怯场，大大方方地说：希望自己可以再拿一次奖。
为这个角色她等了两个多月，推了三部剧的女一号邀约。遗憾的是，这依然没能让她进入大众的视线里。
在很长的一段时间里，万茜依然是那个默默发光的“宝藏女演员”，直到2016年底，她的《你好，疯子！》上映。
毫无疑问，这部电影是万茜职业生涯的一次高光，从此以后，你提起万茜，必会提起她在这部电影里中的表演。
她一人分饰七角：富家小姐，历史教师，记者，律师，兽医，公关，出租车司机……截然不同的七重人格、七种腔调、七副面孔，都重叠在一人身上。
其中既有夸张失控的爆发戏，又有细腻的微表情与动作；万茜时而大笑暴怒、时而又安静沉默，她的表演却是一气呵成、游刃有余、收放自如。
你完全被她抓住了，这背后情绪的张力是摧枯拉朽，令人望而生畏的。
但少人知道，这段长达五分钟的长镜头独角戏，她前后共拍了32次，拍到最后情绪近乎崩溃，眼泪哗啦啦地往下掉，拍完还因为肌肉撕裂而拄拐了两个月。
这之后，万茜的戏路终于打开了。她出演了多部国产剧，每一次出场都让人眼前一亮。无论角色是怎样的人设，她演出来都能让观众记住。
在《猎场》里，她是市侩泼辣的熊青春。你明知道她无利不起早，还是忍不住被她对待欲望的诚实，和言行之间自然流露的娇态所吸引。
在《九州·海上牧云记》里，她是利欲熏心、野心勃勃的皇后南枯月漓。万茜将她蛇蝎美人的一面演绎得淋漓尽致：她心比天高，命比纸薄，可怜又可悲。
这无疑是个不讨喜的角色，但万茜的演绎却赋予了她更深的层次。那一句“我不服！！”，不知会让多少人从她身上看到自己的影子。
同样是皇后，在《三国机密之潜龙在渊》里，她又呈现出了截然不同的状态，变成了沉稳大气、威严果敢、敢于对抗曹操的皇后伏寿。
当然， 年下也是很好磕的。
你会发现，这个相貌温婉知性的女演员，居然什么都能演，演谁都活灵活现。
对于演员来说，千人千面，无疑是一句最大的褒奖。
她从来不是在扮演自己，而总是在试图挖掘角色与自己之间共通的那一点，以此来进入对方情感的内核。
正如万茜在接受采访时所说到的：“我希望自己是一碗水，倒入任何容器都可以变形，加入任何颜料都可以变色。”
现在来看万茜的采访，也会发现一件很有趣的事情。在很长一段时间里，几乎所有媒体都会问她同一个问题，“你为什么不红？”
对于这个问题，她几乎也建立了一套自己的标准答案。而其中最值得说的，无疑还是她2016年在知乎“作为一名不红的演员是种什么体验？”的答题。
老实说，即使是现在来看这篇文章，看到她提到的许多观点，还是很受触动的。
第一，对她来说，演员只是一个职业。
什么是“职业”？职业是专业、严谨的工作态度，是稳定的、负责任的产出。
因此，万茜对于自己的每个角色都是负责任的：对于每个角色，她都会花大量的时间去做枯燥的、繁琐的准备工作，无论它们是否会被呈现在镜头前。
她总是一拿到角色，就开始查资料，做一切可能的调查和访问。要演古装剧，就看历史书、看小说原著；演《你好！疯子》，就查阅大量的精神科论文；演《南方车站》，她就把自己变成木工。
第二，她深信，演员还是要回到生活里去。在此层面上，“不红”甚至是她的一种保护色。
因为柏林影后咏梅的一番话，这个观点在今年并不陌生，甚至一度有刷屏之势。咏梅说自己能演好《地久天长》里的刘静，正因为自己是“有生活的人”，“看过太多普通人，演的也是普通人”。
而万茜早在好几年前，也有同样的觉悟。她不把自己看做高高在上的明星，过平凡的小日子，但正因为如此，才可以有自由，有隐私，才可以“最大化接近人群，观察生活的百态”。
对于她来说，时间、生活和历练，才是表演里最大的财富——
“尤其年岁渐长，沉淀的越来越厚实，对生活的理解越来越深，做过演员才知道，这些都是财富，都是加持我们身上厚重感的东西，我们在塑造一个角色时，必不可少的东西。”
所以，你会发现，万茜是一个很有生活情趣的人，或者说，她就是一个很有趣的人。
会花小半年的时间，用6650块拼图拼出8.4米长的《清明上河图》。
没戏的时候在家打魔兽世界，也能打成资深玩家、大公会会长。
甚至现在被大多数人诟病为“没有灵魂的宣传工具”的微博，万茜依然保留了自己的小趣味，自己悄咪咪地玩得很开心。
但是，她并不在乎这些会不会被别人看到。
对于她来说，这所有的生活情趣，都只用来充实自己，而不是可以被转化成曝光度的噱头、人设和通稿。
所以，她更愿意保持低调、保护好自己的私生活。她始终是一个活得很通透的人。
回到刚才那个问题，万茜为什么不红？
因为，衡量一个演员成功的标准，从来都不只是“红不红”而已。
想红并不难——多发通稿，多上综艺，多拍硬照，多演流量剧，以万茜的表演实力和路人缘，接住这些橄榄枝很容易。
但是，在流量剧和好作品之间，她总是会选择后者。对于她来说，接戏的标准并不是片酬、也不是“能不能红”，而始终是“剧本、类型和角色”。
况且，万茜真的不红吗？对于业内人士而言，绝非如此。
实际上，她是一个“回头率”很高的演员。
因为《柳如是》，徐克力邀她出演自己监制的《圣诞玫瑰》。
因为《你好，疯子！》，陈坤指定她来演《脱身》的女主角。
从《裸婚时代》开始，她与曹盾合作了三次，建立了非常稳定的合作关系。
而饶晓志的下一部新片《人潮汹涌》，万茜也依然是女主角。
万茜在《脱身》
这正是一个好演员的体现。她把握住了自己的每一次机会，你能在她的每一个角色里，看到她的进步，看到她成长的轨迹。她始终在变成更好的自己。
就好像在《南方车站的聚会》里，毫无疑问，万茜会选择杨淑俊，根本也是因为这是一部好电影，刁亦男是一个值得合作的好导演。
乍一看，杨淑俊是并不起眼的。在她身上，没有其他两名主角那么鲜明的冲突性，她始终是平静、沉默、无助的。
但她也是这部电影里最真实的形象：
作为一个生活在社会底层的女性，她身上有太多的不确定性。她的挣扎，她的苦难，道出的正是平凡人身上蓬勃的、顽强的生命力。
而作为单亲妈妈，她与孩子是周泽农唯一的救赎。她所表现的温婉与坚强，也是这部电影仅存的、温情脉脉的、微弱的光。
正如万茜所说，拍这部戏的过程，是一种经历，是“寻找光的过程，美妙且绚烂”。
这个角色是很难出彩的，但万茜演好了。她的一场哭戏，甚至让刁亦男都眼眶湿润。
而对于演员万茜来说，这样一个寻找光的过程，这样一个不断遇见更好的自己的过程，难道不是比什么都值得吗？
“遇见更好的自己”。这正是ELIXIR怡丽丝尔的品牌口号。作为品牌代言人，万茜在这部电影中的表现，也再次与之不谋而合。
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而这一次，我们也特别跟资生堂旗下品牌ELIXIR怡丽丝尔一起，在北京和上海又组织了两场《南方车站的聚会》特别观影。
我们不仅希望有更多的人能够看到这部好电影，也希望更多人能从这部电影里，感受到万茜身上自信坚强的女性力量与她积极向上的生活态度。这同样也是怡丽丝尔一直以来的品牌理念。
映后，我们也在两地分别邀请到了作家、时尚博主 张今儿，策展人，影评人 余雅琴，以及很多人都很熟悉的上海国际电影节选片人同时也是豆瓣大V的 独孤岛主，来到映后跟大家一起深度聊一聊电影。
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